Léelas como una chica

Un espacio en el que la Historia de las imágenes se cuestiona a sí misma y se pregunta.

Queremos que sea un espacio en el que la Historia de las imágenes se cuestiona a sí misma y se pregunta, dirigido a personas que estén interesadas en aprender o ampliar conocimientos de la creación audiovisual y analizar la crítica de imágenes desde la perspectiva de género. Hemos pensado la aproximación a la comprensión de las imágenes desde el análisis de planos y escenas de algunas películas míticas y otras más contemporáneas para abordar la crítica de imágenes desde la perspectiva de género.

¿Cómo leer una imagen? ¿Qué es la perspectiva feminista? ¿Puede una imagen ser feminista? Y, ¿machista?

Nuestra idea es poner una imagen al lado de la otra, ver cómo las imágenes se transforman. Ver cómo esas imágenes antiguas pueden ser nuevas al abrigo de nuevos discursos. Proponemos un recorrido por distintas producciones audiovisuales para reflexionar, investigar y discutir los aportes de las perspectivas de género y de las teorías feministas a los estudios cinematográficos. Nos interesa explorar diferentes espacios de contacto entre cine y feminismo, que activen un conjunto de temas y figuras como pueden ser: mirada y belleza; otras-maternidades y espacio-ecología; escritura e intimidad; performances y mutaciones; complicidades y desobediencias; paisajes y también afectos distribuido en dos sesiones.

1. ^a Sesión: ¿qué es la perspectiva de genero? ¿cómo se lee una imagen? Ni machista ni feminista.
2. ^a Sesión: contra el canon ¿podemos mandar a Hitchcock a la mierda? ¿y a Rohmer? ¿qué queda cuando ya no queda nada?

Filmografía que abordaremos

• Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (Chantal Akerman, 1975)
• Repulsión (Roman Polanski, 1965)
• Last Night In Soho (Edgar Wright, 2021)
• Thelma y Louise (Ridley Scott, 1991)
• TÁR (Todd Field, 2022)
• La abuela (Paco Plaza, 2021)
• X (Ti West, 2022)
• El silencio de los corderos (Jonathan Demme, 1991)
• El cine de Rohmer
• La vida de Adèle (Abdellatif Kechiche, 2013)

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